{"id":11014,"date":"2020-11-10T14:30:07","date_gmt":"2020-11-10T14:30:07","guid":{"rendered":"https:\/\/paolobigelli.com\/paolo-bigelli\/"},"modified":"2021-05-05T16:15:54","modified_gmt":"2021-05-05T16:15:54","slug":"paolo-bigelli","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.paolobigelli.com\/pt-pt\/paolo-bigelli\/","title":{"rendered":"Paolo Bigelli"},"content":{"rendered":"

Opere di Paolo Bigelli sono presenti – oltre che in Italia – in collezioni in Francia, Portogallo, Spagna, Germania, Regno Unito, Israele, Libano, Svizzera, Slovenia, Austria, Croazia, Brasile, Messico, Senegal, Stati Uniti e pubblicate su riviste specializzate.<\/h2>

Paolo Bigelli (Roma, 1960),  <\/strong>inizia la sua carriera, negli anni ’80,  come fumettista per alcune popolari testate giornalistiche italiane, illustratore di favole e libri per ragazzi per diverse case editrici italiane collaborando, inoltre, come vignettista, con una delle principali reti televisive di Stato per una serie di programmi televisivi.<\/p>

 \u00c8 solo all\u2019inizio degli anni ’90 che Paolo Bigelli, abbandonata quasi completamente l\u2019editoria, affronta, invece, un pi\u00f9 netto percorso artistico pittorico che lo porta, in poco tempo, ad esporre inizialmente in Italia per proseguire, poi, con la partecipazione ad alcune mostre anche all\u2019estero.<\/p>

Dagli inizi del 2000 ad oggi oltre trenta mostre personali in Gallerie e Musei cos\u00ec come la sua partecipazione ad eventi istituzionali testimoniano l\u2019apprezzamento della sua attivit\u00e1 artistica che gli vale diversi riconoscimenti fra cui la commissione di una importante opera di carattere religioso per la Chiesa di S.Luiz de Potos\u00ec in Messico e la presenza, dal 2008,  di una sua opera di grandi dimensioni tra quelle che il Ministero degli Esteri italiano ospita nella propria collezione.<\/p>

Nel 2003, su invito della Presidenza italiana dell\u2019Unione Europea espone alcune sue opere alla Mostra d\u2019Oltremare di Napoli e a Riva del Garda.<\/p>

Nel 2006, si trasferisce per un periodo a Lisbona dove con il patrocinio dell\u2019Istituto italiano di Cultura e dell\u2019Ambasciata d\u2019Italia espone \u2013 oltre che nella prestigiosa sede dell\u2019Ambasciata – in alcune tra le pi\u00f9 importanti Gallerie d\u2019Arte portoghesi.
La prestigiosa \u201cGaleria Arte Periferica\u201d nel Centro Culturale di Belem (Lisbona), la \u201cGaleria do Chiado di Lisbona e la \u201cGaleria Sete\u201d di Coimbra , il Palazzo comunale di Aveiro e quello di Agueda ospitano, infatti, sue personali di pittura.
\u00c8 proprio nel periodo portoghese che l\u2019opera di Bigelli viene arricchita dalle nuove influenze che quella cultura \u2013 cos\u00ec come quella brasiliana \u2013 esercitano in modo significativo, soprattutto nella sua personale ricerca cromatica, che ancora oggi caratterizza la sua prevalente cifra stilistica.<\/p>

Grazie a questa personalissima \u201ctavolozza\u201d di colori, fatta di coraggiosi accostamenti, di velature e trasparenze, il figurativo di Bigelli viene reinterpretato ogni volta con rinnovate freschezza e giocosit\u00e0, con valenze spesso simboliche e narrative la cui raffinatezza \u2013 talvolta vestita solo apparentemente di semplicit\u00e0 espressiva \u2013 ha la capacit\u00e0 di creare, in realt\u00e0, quell\u2019immediato dialogo con lo \u201cspettatore\u201d che ne ha favorito, nel tempo, un sempre maggiore riconoscimento. <\/p>

I suoi quadri hanno il merito di portare in un clima fatto di intimit\u00e0 dove \u00e8 facile riscoprire una certa pacatezza e serenit\u00e0. Non \u00e8 il senso estetico oggettivo ad essere rispettato piuttosto il lasciarsi andare nella creazione di figure semplici che proprio nella spontaneit\u00e0 trovano la loro pi\u00f9 alta forma di espressione. Il colore dei suoi quadri sembra scivolare nell\u2019acqua per dare vita ad atmosfere soffuse che possono richiamare sia alle figure classiche che a gesti di vita quotidiana lasciando sempre nello spettatore un attimo di riflessione che pu\u00f2 essere anche sogno.<\/p>

Il crescente interesse per le sue opere – i cui temi e la \u201ctecnica\u201d utilizzata per raccontarne le storie vengono  in qualche modo l\u00ec considerate \u201cneo-romantiche\u201d –  \u00e8 oggi oggetto, in Germania, di una serie di riconoscimenti e apprezzamenti che, a partire da una collaborazione triennale (2016-2018) sviluppata attraverso incontri, seminari ed esposizioni promossi da Bigelli con Professori e studenti della Facolt\u00e0 di Arte dell\u2019Universit\u00e0 di Paderborn in occasione dei loro annuali viaggi di studio a Roma,  sono proseguiti con la pubblicazione di saggi critici ed articoli da parte di membri del mondo culturale di quel Paese e soprattutto con l\u2019invito della Presidenza dell\u2019UNESCO WELTERBE DEUTSCHLAND – Upper Middle Rhine Valley – in collaborazione con l\u2019ISTITUTO ITALIANO DI CULTURA di Stoccarda a partecipare nell\u2019Ottobre 2019, quale unico Artista, alla prima edizione del Progetto UNESCO  \u201c Artist in World Heritage\u201d.  Nel periodo del suo soggiorno presso il Castello di Rheinfels, Paolo Bigelli  <\/strong>ha quindi realizzato, nello stesso fantastico scenario caro a William Turner, alcune opere ispirate liberamente alla storia, alla natura , ai paesaggi e ai miti della Valle del Reno e della Loreley,  Patrimonio Mondiale dell\u2019UNESCO concludendo, infine, la bellissima iniziativa con una \u201cpersonale\u201d  che nei mesi successivi  ha interessato varie Gallerie della Valle del Reno riportando a tutt\u2019oggi un davvero significativo successo di pubblico, critica e mercato.<\/p>

Opere di Paolo Bigelli sono presenti – oltre che in Italia – in collezioni in Francia, Portogallo, Spagna, Germania, Regno Unito, Israele, Libano, Svizzera, Slovenia, Austria, Croazia, Brasile, Messico,  Senegal, Stati Uniti e pubblicate su riviste specializzate.<\/p>

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Su di me<\/h2>

Il mio percorso creativo si sviluppa attraverso il fumetto, nei primi anni \u201980. In quel periodo, quella forma d\u2019arte, da alcuni ingiustamente considerata \u201cminore\u201d ed erroneamente stigmatizzata come mera narrazione visiva, stava invece sviluppando un\u2019attenzione maggiore verso l\u2019illustrazione; nascevano, infatti, le prime \u201cgraphic novels\u201d elaborate con virtuosismi filmici atti a catturare meglio l\u2019attenzione del lettore, per stupire l\u2019occhio. In quell\u2019epoca ed in quella atmosfera si pu\u00f2, quindi, collocare il mio graduale abbandono del fumetto per iniziare a dipingere quadri.<\/p>

La nuova espressione artistica era qualcosa di diverso da tutto quello che avevo prodotto sino ad allora. L\u2019arte non era dunque un lavoro di esercizio calligrafico finalizzato a stupire, ma una personale riflessione sull\u2019uomo che \u2013 per me \u2013 doveva necessariamente prescindere dal mezzo espressivo e da un invadente impegno sul piano formale.<\/p>

Ancora oggi non sono, quindi, le nuove tecnologie espressive ad affascinarmi (non ho mai creduto all\u2019equazione \u201cTecnologia = Contemporaneit\u00e0\u201d); n\u00e9 ho mai pensato che una buona opera possa essere considerata tale perch\u00e9 formalmente ben realizzata nel rispetto di un senso estetico oggettivo.<\/p>

Realizzare un quadro \u00e8 per me creare utilizzando i mezzi della tradizione, tenendo conto \u2013 sia pure in misura parziale ma decisamente personale \u2013 della forma con freschezza e semplicit\u00e0 di rappresentazione.<\/p>

La scelta della figura perci\u00f2 risulta ancora oggi per me obbligata; non sento il bisogno di elaborare nuovi codici e linguaggi per sentirmi \u201ccontemporaneo\u201d, n\u00e9 sento la necessit\u00e0 di servirmi di mezzi espressivi tecnologici \u201cpi\u00f9 avanzati\u201d, poich\u00e9 credo che troppo spesso \u2013 oggi \u2013 si confonda il mezzo con il fine di un\u2019opera.<\/p>

Quando penso ad un quadro penso alla semplicit\u00e0 con cui questo impatter\u00e0 il mio sguardo; penso alla immediatezza dei grandi maestri Fauves, al lirismo dei loro colori, alle loro pose semplici e simboliche che, fuori dal tempo, risultano anche \u201cnaturalmente contemporanee\u201d. Penso a grandi artisti pittori viventi come Peter Doig, Cecily Brown o Marlene Dumas che, pur utilizzando i mezzi espressivi della tradizione, sono comunque veri maestri di contemporaneit\u00e0.<\/p>

Potrebbe risultare \u201cstrano\u201d che un pittore scriva a riguardo di quello che fa potendo lasciare magari ad altri quel compito, ma lo faccio anche perch\u00e9 concordo pienamente con quanto diceva il Zavattini pittore: \u201cPi\u00f9 invecchio e pi\u00f9 mi convinco che siamo noi a sapere qualcosa su noi stessi e che comunque i pittori devono liberarsi dal complesso d\u2019inferiorit\u00e0 che nutrono nel confronto di altri intellettuali.<\/em><\/p>

Insomma, potr\u00e0 anche sembrare paradossale, tautologico, ma preferirei vedere, come prefazione alle opere di un pittore, anzich\u00e9 le solite elucubrazioni, un quadro dal pittore medesimo composto, con lo scopo specifico di spiegare i successivi quadri\u201d.<\/em><\/p>

Paolo Bigelli<\/em><\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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